Далекое близко?У автомобилиста свое зрение, свое чувство расстояния. Некоторые вещи он видит ближе и подробнее, чем пешеход. Застряв в пробке, досконально изучишь соседние машины и все выбоины в асфальте. В гуще застывшего броуновского движения редко видишь вещи целиком, глаз выхватывает только фрагменты. Вот ядовито-желтый бликующий капот над дугой матово-черного колеса, подрезанного рамкой зеркала заднего вида; вот красная плоскость двери и заднего крыла, где левее центра обозначен изящный шестиугольник, вписанный в квадрат, – крышка бензобака. В заднем стекле можно подсмотреть натюрморты: аптечка, плюшевый страус и шахматная доска; аптечка, банка “Red Devil” и три гладко выбритых затылка; свежий номер «Хозяюшки», брошюра Рансьера и аптечка. Конечно, автомобилист не всегда близоруко всматривается в вещи рядом. Вне города он верит в галлюцинаторику русских далей. Мчась по пустой трассе можно медитировать на мерцающие в ночной мгле огоньки. За рулем живешь в особенном пространстве, где есть своя абстракция, свои натюрморты и свои миражи. Здесь реально то, что – хочешь ты этого или нет – все равно будет перед глазами; то, что переформатируется из обычной вещи в элемент художественной композиции; то, что обнаруживает в повседневной жизни реальность воображаемого. Привычки зрения, остраненное видение и фантазмы наблюдателя – темы, с которыми Людмила Белова работает уже десять лет. В проекте «Ориентиры» она сделала постеры для уличных информационных щитов, имитирующие астигматизм совмещением двух в разной степени нерезких фотографий. Художница любит вести странные наблюдения. Однажды она обнаружила загородом, в лесу, груду просроченных упакованных в целлофановые оболочки огурцов. В течение года велась фотофиксация процесса разложения, после чего была сделана выставка. На ней были показаны снимки, целлофановые оболочки с коричневой гнилью, а также огурцы, какими мы их знаем и любим: соленые, маринованные, малосольные и т.д. Людмила Белова изучает реальное на границе оптики и обыденности с помощью разрушения моделей восприятия. Несмотря на то, что главным образом она работает с языком восприятия, ее инсталляции только косвенным образом связаны с немецким и американским концептуализмом. В ее работах размышление и рефлексия не становятся самодостаточной формой художественного высказывания. Изображение здесь не уступает свои права слову, реальность непосредственно дана нам в оптических обманках. Причем эти иллюзии не связаны с философией языка в отличие от постмодернистских репрезентаций, иллюстрирующих идею поддельности действительности. Играя с привычками зрения и делая содержанием художественного произведения сбои восприятия, Людмила Белова ближе к футуристам с их верой в то, что о жизни города можно рассказать с помощью искажений, смещений, сдвигов. Разумеется, и поклонение машинам, и культ скорости 1910-х годов уже не стоят на повестке дня, но в обоих случаях перед нами реализм на стыке реальности и восприятия, реализм с открытой конструкцией. Художница возвращает нам ощущение действительности в три приема: фрагментируя вещи, расподобляя их и находя новое сочетание их частей и элементов. Видеоинсталляция «Близко. Далеко» продолжает проект «Вынужденный ракурс» – видеотриптих, состоящий из фильмов, которые сняты в ситуациях, когда наблюдающий не способен изменить точку зрения. В новом проекте ограниченность способов наблюдения – не формальный прием, но обстоятельство жизни автомобилистов, увиденной в новом фокусе. Это тонкий, простой и немного ироничный этюд о реальности мегаполиса. Выставка продлится с 23 июня по 18 июля.
В. Богунова ã, Москва, 2002 г. |
||||